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李巧强换了一个新的环境继续做陶瓷设计。

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李巧强换了一个新的环境继续做陶瓷设计。

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在李巧强看来,它还应该是当代的,要为这个时代发声。 他说,这是一个百花齐放的年代,只有尝试才会有所发展。 李巧强(瓷)与蔡红祥(画)作品李巧强(瓷)与蔡红祥(画)的作品《一塘荷气》除了刻花与雕塑的表现形式,在瓷上作画并不新鲜,景德镇、唐山皆如此。

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李巧强要攻破烧制这一关,而与其合作的书画家更多的是考虑如何将色彩与线条融入到青瓷当中。

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在李巧强看来,它还应该是当代的,要为这个时代发声。 他说,这是一个百花齐放的年代,只有尝试才会有所发展。 李巧强(瓷)与蔡红祥(画)作品李巧强(瓷)与蔡红祥(画)的作品《一塘荷气》除了刻花与雕塑的表现形式,在瓷上作画并不新鲜,景德镇、唐山皆如此。

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李巧强在父辈的耳濡目染中成长,逐渐喜欢上了这门古老的工艺。 大学时期走进河北轻工业学校之门,也是他踏入陶瓷行业的起点。

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很多事情需要重新开始学,在此期间,他不仅仅要把器型设计好,还要钻研青瓷的烧制技术,青瓷原料加工、釉料配制、古陶瓷的研究等等……起初几年,几乎年年亏损,但是他的工艺在逐步完善。 直到五六年之后,才渐渐稳定下来。

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直到今年他正式投入精力,北京画家蔡红祥为了与其更好的探讨,长期住在龙泉;北京画家马杰多次往返龙泉参与创作,而更多的艺术家陆续前往龙泉,展开了不计其数的研讨会进行探索研究。

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然而,时代的浪潮,将一个个工厂翻卷沉没。

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李巧强换了一个新的环境继续做陶瓷设计。

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李巧强作品《一塘荷气》李巧强作品初显个人风貌2003年,李巧强与朋友去福建德化参观瓷厂,他被精美的雕塑瓷所吸引。 考察之后,他与朋友一拍即合,在德化合作创立德化御尊瓷厂,以烧制茶具为主。

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当地文联副主席季金强曾指出,在青瓷上作画难度极大,首先青瓷釉色很厚,温度一高,釉的流动会冲击画面;加上青瓷成品率低;绿的釉色很挑剔,与其他颜色不容易调和;最后烧前烧后釉色变化非常大。 这是一个值得研究,需要突破的课题。

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随着锤击声落下,碎成满地的,是一件件不够完美的青瓷。 李巧强已经记不得这是第几次开窑了,他知道付出不一定都是完满的回应。

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李巧强在父辈的耳濡目染中成长,逐渐喜欢上了这门古老的工艺。 大学时期走进河北轻工业学校之门,也是他踏入陶瓷行业的起点。

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然而,时代的浪潮,将一个个工厂翻卷沉没。

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工厂开始盈利了,可是他并不满足于此。

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李巧强要攻破烧制这一关,而与其合作的书画家更多的是考虑如何将色彩与线条融入到青瓷当中。

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